第四百六十七章 无赖变高手（1 / 2）

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想要新项目成行，墨菲首先要搞定剧本的计划书，尤其是剧本，即便是好莱坞流水线化的剧本，也是一部电影拍摄的基础之一。小说

第八十一届奥斯卡颁奖典礼之后，墨菲的主要精力都放在了剧本编写上。

大纲故事线基本确定，由于其中涉及到乔丹贝尔福特的法律权益问题，墨菲不可能在主角上面做太多的文章，大部分内容必然要依照有据可查的内容走，可以说主角已经被限定在了一个框架范围之内，供剧本自由发挥的余地并不大。

这样肯定会对剧本产生一些不利影响。

但墨菲很快找到了应对的方法，乔丹贝尔福特的反戈一击，确实给他带来了主要角色方面的限制，突出主角的话，却未必全都要体现在主角身上，还可以通过他身边的配角进行烘托。

一个人身边的人，往往会反应出他的为人，就像斯坦顿党徒一样，如果墨菲是个道德模范，肯定不会与乔纳希尔詹姆斯弗兰科和小罗伯特唐尼这些人成为死党。

换作好莱坞的编剧理念，这可以说是要为主角塑造出彩的搭档。

在成功的电影中，角色都承担着或者说凸显着某种特定的人物原型，每一种原型都有着特定的行为和思维模式，便于观众理解和接受。

这种人物原型理论认为，每个人都有着深层次的多样化的人物性格，众多不同的因素编织在一起组成了人们的性格，当然在这些众多的人物性格中，有一个主导的特征。

所以，当墨菲为主角塑造一个搭档配角时，就需要搭档展示出某些人物原型，从而为主角创建一个可信赖的盟友。

瑞典心理学家卡尔荣格曾总结了十二种人物原型赤子英雄法外之徒魔法师浪荡子普通人恋人守护者统治者探索家发明家求真务实者。

包括墨菲在内的所有电影工作者，在创作剧本时或多或少的会为主角加上这些性格特征，但墨菲并不会仅限于这些原型，因为这样就很难延展人物角色的深度和立体感。

比如，在传统的好莱坞电影主角上，大多是一个好人，或者最后变成好人，但乔丹贝尔福特不在这一行列，墨菲的计划是进一步突显这个角色热爱金钱和阴暗疯狂的一面，所以搭配在他身边的配角绝对不能是个好人。

确切diǎn来说，大部分都是些名副其实的混蛋。

由于受到一定的法律方面的限制，在乔丹贝尔福特身上不能肆意发挥，当主角不能独自完成自己的故事时，墨菲就需要一些支持和反对他们的配角，借以让故事得以继续并且更为丰满。

当然，配角还有着不可代替的作用，比如非常讨喜自带喜剧效果或者帮助观众揭示电影中的谜题等等。

首先，墨菲设定的是乔丹贝尔福特最为重要的助手，也可以说是影片当中的男二号多尼阿佐夫。

在墨菲的剧本中，这会是一个典型的小丑型的配角。

如果这样的角色相信人生只活一次，并且及时行乐，吃喝嫖赌抽样样精通，那么他最好设定成小丑型角色。

这类角色的人生目标是开心并及时行乐，享受快乐，害怕无聊，时刻喜欢开玩笑并制造欢乐和恶作剧，生活中追求一些看起来不怎样的刺激，最重要的一diǎn是比较粗心和笨拙。

多尼阿佐夫无疑非常适合这样的角色，而且设定这个角色的同时，墨菲自然而然的想到了谁最适合出演这样的角色，即便角色有所变化，但就像曾经马丁斯科塞斯的选择一样，乔纳希尔无疑是最合适的人选。

当墨菲设定这个角色时，在乔纳希尔为原型的基础上加入搞笑和幽默的成分，用幽默的对话来化解冲突或危机，也以此增添小丑型角色的趣味性。

另一个配角则是20世纪鞋业大鳄史蒂夫麦登公司的创始人，多尼阿佐夫的发小，剧本中史蒂夫麦登事业还处在起步阶段，外表也很单纯，从表面上看，这会是一个天真型的配角。

天真型配角的外貌需要非常孩子气，同时也是配角中最纯正的一种类型，最起码表面上看起来是这样。