第七百三十一章 正义的含义（1 / 2）

连续同当年亲身参与新闻调查的人沟通交流，又查看了大部分资料之后，墨菲开始撰写聚焦的剧本大纲，这次剧本跟以往完全不同，更是与黑暗之城有着天壤之别，剧本中所有的一切基本不可以有夸张之处，所有的内容都要符合事实，并且经得起任何人和机构的调查。

虽然电影必然有适当的艺术夸张，墨菲过往也执导过根据真人真事改编的影片，但那些题材远比不上这一部严肃。

要知道，电影中以反派面具出现的可是如今的天主教会如果未来的影片中存在不实的情况，必然会在天主教的攻击中沦为笑柄

这可不是墨菲想要的结果。

所以，编写剧本的过程中，墨菲始终秉持着一个原则，足够客观。

墨菲的剧本就如同为当年聚焦特稿小组的活动做了个特写报道，一步步带领人们接近真相。

其中的内容完全是当年情形的再现，比如在调查的这一过程中，记者们不是没有遇到困难：公关部门特别提醒，小心触怒占据波士顿环球报百分之五十三的天主教徒订户；教会势力强大，上层人士不愿撕下虚伪面纱，搞得太不体面；记者个人信仰的动摇，直面许多他人痛苦的沉重压抑，忙碌工作对婚姻的影响；甚至还有新闻业本身的残酷小组在调查取证的收尾阶段，赶上了2001年的911，更大的新闻逼迫记者不得不抽身去报道更重要的新闻，一边向联系的受害者解释道歉，同时还要提防被同行嗅出苗头，抢走报道的先机

煽情绝对不适合这部影片，以客观的立场揭示当年存在的事实，也更加有力量。

没有客观存在的内容那叫污蔑，而不是反击

整个剧本大纲，墨菲几乎剔除了戏剧性，完全平铺直叙，没有刻意丑化那些犯罪的神父，也没有罪恶的刺激画面。

比如他在写下剧本一个场景戏份时，女记者萨夏挨个探访涉案神父，吃了不少闭门羹，冷不丁遇到一位面容慈善的老神父，毫不设防的承认自己猥亵过男童，并平静地说我自己也从来没有在这件事中感到过快乐。

现实中所有的神职人员对此事都讳莫如深，只有这名叫罗纳德帕奎因的神父，公开承认了他所做过的事情，正如剧本中他讲述的那样，帕奎因自己少年时也曾被一位天主教神父强奸。

这些都没有煽情，更不会去批判，而是客观的展现在观众的面前。

面对如此严重的情况，根本不用剧本，不用导演，也不用最后的影片下结论，观众足以判断善恶对错

同样，墨菲也不需要有英雄主义的宣讲，更不需要通常同题材商业片中的阴谋与险情；即使有人质问几年前就把资料寄给报纸了，当时为什么不作为也不是想象中可能的反转：聚焦小组的编辑罗比罗宾逊，最后发现当年正是由于自己的疏忽，漏掉了信源，让可能的报道迟到了7年真实呈现即使优秀如此的记者也会犯错。

他在剧本中所使用的最大的冲突，不过是记者迈克找到了最关键的证据，心急的向组长请求发稿，后者压住他急切想伸张正义的冲动：更大的真相在后面，深入报道不能只是引起骚动，如果教会以个别案例道歉了事，不会带来社会实质的改变，而他们的新闻野心是对付整个体系。

耗费一个月的时间搞定剧本大纲之后，墨菲再次将斯坦顿工作室的编剧小组招入到了项目当中，继续以集体的力量来充实剧本。

即便是这种非常严肃的题材的影片，最终也摆脱不了好莱坞流水线的命运。

用流水线工厂的概念来说的话，一部影片的生产工艺需要经过多个流水程序，包括有编剧导演演员摄影录音道具服装等部门，而每个部门又有更加精细的划分。

例如编剧部门有提出意图结构主要情节添加次要情节写对话加噱头等各个专门部分，均由足够专人的人主持工作；导演部门有主要导演专门负责各种类型场面的助理导演部分；演员部门有专门负责发掘演员的专家，演员又分为不同的类型。其他部门也都分工精细，并聘用各种专家各司其职。

这种流水程序与其他企业的产品生产流水线一样，都是高度发达的大机器生产时代的产物。

电影虽然是一种娱乐性的精神产品，但好莱坞从市场需要出发将其物质化工业化了。

这种精细分工的结果有其有利的一面，也有不利的一面。