第二百二十四章 最擅长女人戏的编剧（2 / 2）

影视界不欢迎大龄女演员，最根源的问题还不是粉丝，而是很多编剧也好，导演也好，他们根本不会创作以上了年纪女人为主角的故事。

就算有这样的故事，女主角也大部分都是凄惨的，惹人同情的，被人刁难的，有时甚至会是招人讨厌的。

而反观很多四五十岁男人的故事，则经常体现出他成熟、智慧并富有魅力的一面。

这是歧视吗？其实还真不是。不是歧视，而是忽视。大部分人根本无法想象，一个失去青春年华还有魅力的女人是什么样的。

想象不出来，自然也写不出来这样的故事。

另一方面，即使写出来了，也不一定会有观众喜欢。

不仅男观众不喜欢，就连女观众也未必爱看。

其实《家政妇三田》刚刚问世的时候，也有很多人感到不解，为什么找一个过气复出的女星来担当主役？

找有马桂香、工藤美波、河野葵这些正值青春年华的女演员去担当主役她不香吗？

一个已经阔别娱乐圈那么久的女演员，她饰演的角色恐怕也不是什么少女吧？这样的剧会有观众爱看吗？

然而剧播出后，面无表情、心如铁石却无所不能的三田在很短的时间内就折服了观众们的心，很多观众都希望自己家里也有一个家政妇三田，来解决掉自己生活中的所有麻烦。

松尾洋子饰演的三田，也扭转了观众们的偏见，到了现在，已经没有人质疑女主的年纪问题了。

先是《无家可归的小孩》，后有《家政妇三田》，两部剧都是以女性角色担当一番的，也正因如此，一些媒体将藤原圭称呼为“曰本最会写女人戏的编剧”。

这个称号最开始是媒体对藤原圭笔触细腻，善于刻画女性角色的嘉奖，但是随着时间的过去，一些人也开始拿这个称号来讽刺藤原圭。

“那么擅长写女人戏，为什么不去做女人？”

“只是因为不擅长写男人戏罢了，藤原圭根本写不出令人血脉喷张的情节。”

“希望他能拿出更有气势的作品，而不是一堆狗血剧，不然我也认为他配不上国民教师这个称号。”

而就在这些言论公开发表后不久，《半泽直树》这部演员班底几乎全部由男人构成的剧的宣传物料就正式铺开了。

宣传海报中几乎看不到女性角色，而海报正中的半泽直树紧锁眉头，目视前方，仿佛在拷问着些什么。而人物肖像，遣词也很有冲击性。

“以牙还牙，十倍奉还！”

这是职业剧？

东京文娱教父