第四百二十一章 到帝都初次学习（三）（1 / 2）

“接下来，我们来说说诗经的句式。

它的句式以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。

二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成诗经整齐韵律的基本单位。

四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，节奏舒卷徐缓。

诗经重章叠句的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果。

诗经中的重章，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程或情感的变化。

如周南芣苡三章里只换了六个动词，就描述了采芣莒的整个过程。复沓回环的结构，灵活多样的用词，把采芣苡的不同环节分置于三章中，三章互为补充，在意义上形成了一个整体，一唱三叹，曼妙非常。

方玉润诗经原始卷一云：“读者试平心静气，涵咏此诗，恍听田家妇女，三五，于平原绣野、风和日丽中，群歌互答，馀音袅袅，若远若近，若断若续，不知其情之何以移而神之何以旷。则此诗可不必细绎而自得其妙焉。”

除同一诗章重叠外，诗经中也有一篇之中，有两种叠章，如郑风丰共四章，由两种叠章组成，前两章为一叠章，后两章为一叠章；或是一篇之中，既有重章，也有非重章，如周南卷耳四章，首章不叠，后三章是重章。

诗经的叠句，有的在不同诗章里叠用相同的诗句，如豳风东山四章都用“我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛”开头，周南汉广三章都以“汉之广矣，不可泳思，江之永矣，不可方思”结尾。

有的是在同一诗章中，叠用相同或相近的诗句，如召南江有汜，既是重章，又是叠句。三章在倒数第二、三句分别叠用“不我以”、“不我与”、“不我过”。

诗经的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果。

诗经时代，我们人族的语言已有丰富的词汇和修辞手段，为诗人创作提供了很好的条件。

诗经中数量丰富的名词，显示出诗人对客观事物有充分的认识。

诗经对动作描绘的具体准确，表明诗人具体细致的观察力和驾驭语言的能力。

如芣莒，将采芣莒的动作分解开来，以六个动词分别加以表示：采，始求之也；有，既得之也。

“掇，拾也；捋，取其子也。”“袺，以衣贮之而执其衽也。襭，以衣贮之而扱其衽于带间也。”六个动词，鲜明生动地描绘出采芣莒的图景。

我们现在常用的修辞手段，在诗经中几乎都能找：夸张如“谁谓河广，曾不容刀”，对比如“女也不爽，士贰其行”，对偶如“縠则异室，死则同穴”等等。

诗经的语言形式形象生动，丰富多彩，往往能“以少总多”、“情貌无遗”。但雅、颂与国风在语言风格上有所不同，雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。

最后，我们来说说诗经的价值与影响。

诗经的编集本身在春秋时代，其实主要是为了应用：